本格ミステリーとしてはきわめて異色の挑戦作。手法は中村文則氏の創作にも垣間見えた支配・被支配、あるいは傲慢な主人による、奴隷たちの人生の勝手な操作実験、とでもいえそうなゲームが狙われて見える。神にならんとする動機は、岩清水のように純粋な悪意。読み手がこういう営為をはたして抵抗なく受け入れるか、と作者はこちらに向かい問うている、それとも観察の目を向けているのであろう。
　ミステリー・ジャンルに分け入った純文的な作為とも受け取れるから、この点には興味が湧いた。多用される難漢字も、あるいはこの意識のゆえか。いささか観念的な作風とも、あるいは言ってよいかもしれない。人工的にユニークな性質を付与された登場人物たちの立ち位置は、自然を装った人工的な配置とも見て取れ、これも面白い。
　こういう作中のありようは、チェスとか将棋の盤上を思わせ、うごめく人物の動向は洗脳の産物に近いものらしく、この点も興味深い。すなわちこれは、わが文学のフィールドで長く歓迎されてきた自然主義趣味に照らしても、なかなかユニークな筆致であり、異色である。
　「神の視線」という言葉が、小説執筆においてしばしば使用されるが、この作の創作意識はまさしく強められたこれで、はてこのように奇妙な支配的強制の構図が、現実の社会においても許容され得るかと疑うこちらの常識観念に、終始挑戦して来る印象。しかし作者は盤上の駒たちを、当作中においては自在に動かすことに成功している。つまりはある人物が、うまく神になっている。
　面白いことには、これらの駒の動きは従来道徳には徹底して反抗的で、もっとはっきり言えば行動原理は悪意であり、彼らを動かす「神の意志」はより大きな悪意である。これがこの習作の大テーマと見える。
　これは宗教までをも含んだこの世界の約束事に終始挑戦的と見えるが、それともすべての道徳や約束事は、糊塗された悪意だとする看做しがひそみそうだ。かつてのオウム真理教が挑戦的にもくろんだ、静かで、酸のように浸透的で、徹底破壊的な社会転覆の計画を思い出させ、こちらこそが支配神の性質と作者は主張したいように見える。
　にもかかわらず、書き手の意識は絶えずユーモアをたたえて、終始シニカルな笑みの表情が上方にある。悪意はユーモアと相性がよい。こうした超常識の営為が、過去本格ミステリー系の賞に投じられてきたことは、選者としては記憶がなく、小事件に感じた。
　述べたような構造を持つらしい創作だが、駒の配置は解るものの、自覚的にせよ無自覚的にせよ、動かされる側の行動心理が時に解りづらい。何故そう動くのかということ。これは神の側の計算や、背を押す偽の圧力の構築作業が、作中の動きにしばしば追いつかないゆえに思われて、いささか同調しづらい局面が時に生じる。
　作者は、この劇の細部をどこまで創り込んでくれているのか、読んでいるこちらが不安になる。つまりは神の側の迷いとか、逡巡を感じる局面は、やはりこの図式的な人工物の場合は不手際ではあるだろう。
　作の構図をあまり説明してしまってはいけないが、東京にある男がおり、彼には優秀な二卵性双生児の妹がいた。男は「殺し屋」が世にある以上、「生かし屋」が存在してよいと公言し、これを振る舞おうとする。しかし彼の胎内には「アクイ」と呼ばれるある心性、それとも寄生した別の人格が宿っている。妹は問題なく善良な性格で、頭脳明晰で成績優秀な、世間で敬意を示される人格である。
　新潟に相沢という人物が存在し、彼は上京して女性をだましたりしながら、小悪人としての人生を開始する。ところが彼は、所属した会社の上位者、小比類巻に支配される。
　東京にもう一人、朝倉という少年がいて、彼は天才的な頭脳を持っていたが、彼もまた小比類巻の悪魔的な頭脳と意志に巻き込まれ、自在に動かされて行く。
　こうした不思議な体裁の駒たちは、国内にランダムに発生して見えたが、次第にひとところに集合させられ、奇妙な意志に支配されて動いたことに薄々気づいて行く。
　その意志は何かと考え、各自探すのだが、見つけられないまま、彼らの最上位に君臨したものは、まるで予想しなかった外貌の神であったと知る。そして無数の駒がうごめく雄大な盤上を、大胆にも世に出現せしめた人物の動機はと問えば、きわめて個人的な実験であり、生かし屋の体内に寄生していた意識と通底、呼応するものであった。すなわちそれは、この世に純粋なアクイは存在し得るか、そういう観念的問いに突き動かされたゲーム創作であったらしい──？　そうなら生かし屋という不自然な発想は、これを留め得る対極の駒として真の神が設計し、下賜したものらしい。
　発想は面白い創作実験だが、ここまで大がかりなことを行うには、細部の印象が淡いことが次第に気になった。生きた駒たちが、この程度の強制に諾々と従うものか。オウム・レヴェルの巧妙な洗脳や、脅迫的段取りの手当が見あたらない。ヴェールを脱いだ神の存在は、意外性はあっても、その虚弱さはリアリティの喪失になり、構想上の模式図と動かし意図が、信じられるものにまでの背景の構築完了を、置き去りにしてはいなかったか。これが周到に出来上がっていれば、舞台裏が視界に入った際、その落差は脱力でなく、驚きにつながったはずだ。
　すなわち、発想はよいのだが、盤上の手触りに、しばしば食い足りなさを感じた。とはいえ、うまくできている場所もおおいにあり、ユニークな挑戦作の醸す、異色の読書であったことは確かだ。

　事件とその解明の関係、また生じる教訓を象徴させるタイトルの言葉がよい。ITの専門知識を用いる職種の書き手なのか、なかなか高度な事件の仕掛けと、これへの専門的対処を描いている。こうした事件計画のアイデアはよいし、後段にいたり、専門知識人による解明への情熱と的確行動が、よく興奮とサスペンスを呼び、風景がみるみる力を宿して、作に生命感が宿る気配が立ち上がった。
　しかし、話がここにいたるまでが、いかにも冗長に感じられてなかなか作中に入れない。すなわち、こちらを強く作中に引き入れてくれるエネルギーの熱が、展開説明の文体に不足する。芯のアイデアは悪くないのに、何ゆえにこうなるのか、この点の推察に逆説的に興味が湧いた。賞の挑戦作がうまく受賞に届かない理由を、この挑戦作はよく説明するかもしれない。以下で、若干解析的にこれを語ってみる。
　最大の理由は、まずはこのミステリー小説、それともサスペンス小説という把握が妥当かもしれないが、何が最大の謎であり、作中の人物たちは何を目指し、何を達成せんと行動を開始するのか、の説明が前方において充分になされないことがある。作者自身がこのモーションに迷うようで、読み手たるこちらに、肝心なこの指示が伝わってこない。すなわち、自分が今何を目指してこの文字群を読んでいるのかが不明になる。 　どういう展開と着地を期待してこの物語を読んでいけばいいのかという目的意識が、漫然と受け身を続ける限りは作れず、作中の語りは、謎→解決構造へのピントをなかなか合わせてくれない。ゆえに作者が今何を読ませようとしているのかのメッセージがストレートに伝わってこず、文字読みがなにやらだらだらと感じられてしまう。
　これをしっかりと前段で提示、宣言し、のちに語りを始めるというミステリー小説の基本部分で、この作者が成功していないことが感じられた。もっとうまくないことには、そもそもこれが必要だとする認識が、この書き手には存在していないことが疑われた。都度都度、眼前が面白ければそれでよかろうとするような意識を感じる。
　冒頭に、大麻草の匂いに馴染ませた蜜蜂に、群生大麻を探させる麻薬捜査の方法が語られるが、かなり詳細に述べられるので、この作は麻薬捜査の話かと思ってしまう。
　しかしこれはそうではなく、遥か彼方の着地において、蜜蜂の住みやすい場所は人にとっても住みやすい場所なのだ、との教訓を犯人に語るための伏線と言うに近く、物語の中心軸たる刑事犯罪とはかなりの距離があることが、物語がずいぶん進行してのちに解ってくる。
　こうしたエピソードの配置は、通常読み手の思いを混乱させかねないから、このあとに続けるメインの事件は、蜜蜂のこうした習性と直接的、構造的に関係する刑事事件の方がよい。さもなければ次のそういう事件を語る作品のために、この蜜蜂による麻薬捜査エピソードは温存しておく、などの冷静な作戦意識はあってよかったかもしれない。
　この事件は、俯瞰的に骨構造を見れば復讐譚であり、これを為そうとする犯人への、ある人生転落者による友情的献身で構成されるから、復讐の起点となる事件、それとも協力者の転落のエピソードが蜜蜂より重要なピースとなる。よってむしろこちらを冒頭に示し、蜜蜂の習性を用いる麻薬捜査は、風景描写のような軽さに力を加減しながらその次に見せるとした方が、段取りは功を奏したのではないか。
　どれもうまくいかないなら、蜜蜂を用いるこの捜査法は、今回の爆破事案の追究には直接は関わらない──、の事情説明を、さりげなく登場人物に語らせるなり、巧みな言外の表現にして匂わせておいてもらった方が、読み手には親切というものであった。
　主役的人物への思い入れから、この蜜蜂の習性説明に語り手の比重がかかりすぎ、読み手を牽引する力の配分計算がうまくいっていない。結果として肝心の中心事件の印象が淡くなってしまった。主軸の事件が、太い骨になってぐいぐい突進する、サスペンス小説において必ず存在すべきエネルギーが損なわれてしまった。
　これもまたすでに述べたように、重大な主軸と、魅力ある脇のエピソードという軽重の判断が、この書き手の意識には欠落していることが疑われてしまう。しかし筋はよいものなので、解明のエネルギーが後段になって発動すれば、突如思い出したように作中の空気が熱くなり、押っ取り刀で事態が突進を始めるというちぐはぐな印象がある。
　さらにはこうした展開の説明に関与する人物たちの言動が、あまりにもパターンにすぎ、上意下達の威圧言動が過剰で、物語の空気を冷やし、また古くも感じさせて、分け入りがたくしてしまっていないか。
　登場人物男女高位者による下方への罵倒ぶりは、戦時中の軍隊や、暴力団も避けるような魅力放棄に充ちている。はたしてこれでうまく部下がついてきて、目的を持つ組織がうまく行為するのであろうか。
　上意下達の世界に長く暮らせば、現在世を騒がせがちの暴言類と、これへの忍耐が日本社会のすべてだと誤認しやすいし、小説における世界の描写は、これさえやっておけば事足りると考えがちで、これはむろん正しいのだが、同時にとてつもない大間違いで、人間個々の関係は実のところこれ以外の広がりこそがその千倍もある。この日本型苦行への糾弾が目的というのでないなら、こういう旧態への完全容認と、いっさいの疑問を持たない意識による展開語りは、読み物自体をも苦行に陥らせがちである。
　過去にこうした言動読み物がこの国に多く存在したのは、この威圧発言を心底カッコよいと感じる思考段階の日本人たちが、威圧行使の側に自分を置いて読んでいたためで、この小説は頭脳行使を目指して、そういう性質のものではない。
　これらの問題点をよく自覚吟味して、もう一度配置構造からの点検をやり直して書き直せば、充分に佳作となり得る筋のアイデアと思うから、一読後なかなかの残念を感じた。